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昆曲、中国新音乐艺术歌曲与中华雅文化审美

本文摘要:而中国新音乐艺术歌曲起于20 世纪20 年月前后虽然就其名称形式而言属于西方舶来(艺术歌曲是欧洲浪漫主义时期音乐的产物)( 刘也愚.艺术歌曲的体裁界定及其艺术特征[D].上海音乐学院.2010年6月.第4页) 但从体裁特征、唱词、旋律与伴奏、声音要求、情感表达诸方面来说与昆曲中的散曲、剧中唱段、声腔、伴奏等在艺术追求上几无二致。

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而中国新音乐艺术歌曲起于20 世纪20 年月前后虽然就其名称形式而言属于西方舶来(艺术歌曲是欧洲浪漫主义时期音乐的产物)( 刘也愚.艺术歌曲的体裁界定及其艺术特征[D].上海音乐学院.2010年6月.第4页) 但从体裁特征、唱词、旋律与伴奏、声音要求、情感表达诸方面来说与昆曲中的散曲、剧中唱段、声腔、伴奏等在艺术追求上几无二致。

艺术歌曲的唱词直接选用的古典诗词在文学艺术水准的取向上与昆曲散曲、剧中唱段的唱词是一致的(“ 散曲” 唱词本就是广义的诗歌)有的甚至直接就是一样的文字词牌曲牌只不外跨越了时空换了一种音乐表达的方式同名异曲而已简朴说是旋律差别、唱法差别。接纳的白话新诗文学上同样也是讲求格调意境以及语言表达的音乐性如:《教我如何不想他》—“ 天上飘着些微云地上吹着些微风啊!微风吹动了我头发教我如何不想他……” ;《追寻》—“ 你是晴空的微云你是子夜的流星。一片深情牢牢封锁着我的心;一线时光时时照耀着我的心……” 等等。

在体裁特征上古典诗词、白话新诗皆以抒发个体情感为要通报细腻之思表达心田波涛。

昆曲《牡丹亭》主演张冉

昆曲不但指(含有)王国维先生所言“ 以歌舞演故事”— 在舞台上出现整本联折的传统戏剧也指原本单个一支一支独立的散曲(包罗小令和厥后数支曲子组成的套数“ 套数” 类同于现代有别于传统的西式新音乐语境里包罗多个乐章的组歌、大合唱)戏曲理论家任讷(1897—1991 年)先生云“ 不须有科白之曲谓之散曲” ( 兰拉成.散曲、小曲与清曲[J].宝鸡文理学院学报(社会科学版),2008(2):61.) 用现在的习惯叫法就是“ 歌曲” 了。甚至有别于其他声腔剧种它是先有散曲再有戏剧“ 剧” 植于“ 曲” 之上。昆曲之中“ 剧曲” 与“ 散曲” 一直并行生长相互影响。

其实从昆曲降生一直到明朝嘉靖年间主要还是以文人雅集式不饰演、不化妆、不用锣钹喧闹的散曲清唱为主。在《牡丹亭》问世之前的30 年左右以戏剧家梁辰鱼(约1521—1594 年)写吴越争霸故事的《浣纱记》为标志开始把昆曲声腔与“ 管(笛管笙)弦(弦索)乐队” 系统性融汇应用到传奇戏剧的舞台演出中。《浣纱记》词工句丽典雅华美温润清婉“ 磨去了人间的烟火之气” 唱腔、音乐相托相谐密合的如天籁一般确立了戏剧声韵的规范成为厥后昆曲曲律的依归( 傅谨. 中国戏剧史[M]. 北京:北京大学出书社,2014年9:79) 具有范例意义。

“ 中国新音乐” 是相对于中国传统音乐而言对于在19 世纪末“ 西风东渐” 传入中国的西方音乐形式“ 中国化” 的一个命名。“ 中国化” 即以西洋样式方式表达中华情感从开始纯粹的“ 舶来” 完全的“ 西洋外套中国心” 形式渐趋“ 中化” 贴上了中国标签有别于母本固然在生长历程中形式与内容潜移默化互有影响内容也会渐趋“ 西化” 情感表达的选择上也已经有别于传统。艺术歌曲作为中国新音乐的一个重要体裁差别早期多数搬来套用(把西方曲调填上中文词著名的有李叔同填词之《送别》)、浅易通俗的学堂乐歌。在西洋音乐自十九世纪末最早由传教士带来的宗教音乐和为练习新军引进的军乐以及随后而来的种种样式西方音乐介入中华文化生活数十年以来已经涵培了一定的土壤基础之后由受过专业西方音乐教育并具有较为深厚的中华文化修养的文人艺术家创作由受过专业美声唱法训练的职业歌者演唱( 余虹.20世纪早期中国艺术歌曲的创作与演唱[J].交响-西安音乐学院学报(季刊)2004(12)第67)。

从其降生即具有与昆曲相类的因素特别是昆曲之中的散曲清唱体现在词、曲、唱诸方面在文学和音乐表达的审美追求上讲求细致、优雅、意境、思想。

作者国家二级作曲、黄山市文化馆副馆长

历史的来看一时一地能够形成某一具有鲜明特征引领意义的声腔剧种艺术形式离不开人力、物力、社会需求三大须要条件。

非偶然使之而是有其历史的一定性。所谓人力是指对于此种声腔的生发具有决议作用的焦点人群。

就昆曲而言在几个关键性的时间节点单单直接到场“ 艺术生产” 的就划分有几位重要人。


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